Практически в центре Киева есть территория площадью более 13,5 га, по которой редко ступает нога простого человека. Зато часто ступают ноги ведущих теле- и кинопродюсеров, режиссеров и артистов.

Известно, что первый снимок Петербурга был сделан ещё в октябре 1839 г., а первый снимок Москвы - в 1840 г. К сожалению, эти уникальные фотодокументы не сохранились (по крайней мере, пока не найдены). Известны три деггеротипных изображения Москвы 1841-42 гг. из альбома Леребура, одно из которых я недавно запостил.
Снимков городов Российской империи 1840-х гг. в Интеренете практически нет, хотя их было сделано весьма не мало и кое-что дошло до наших дней. Дело в том, что российские госархивы и музеи, имеющие в своих фондах дагерротипы, не спешат делиться с народом этим богатством. Доступным становиться лишь то, что лежит на Западе.

Первый киносеанс в Киеве состоялся менее чем через год после изобретения братьев Люмьер – 13 декабря 1896 года. Прошел он в помещении театра Бергонье по улице Богдана Хмельницкого, 5, где сегодня размещается Национальный академический театр русской драмы имени Леси Украинки. Во время сеанса зрителям были представлены знаменитые первые ленты братьев Люмьер «Прибытие поезда», «Танцующая балерина» и «Политый поливальщик».

На съемки картины о зверствах немецких оккупантов под Киевом Левинсон получил бюджет в 35 миллионов долларов.

Продюсировать фильм будет компания Aurora Entertainment, которую возглавляет россиянин Анатолий Фрадис, живущий в Лос-Анджелесе.

Для кількох поколінь киян кінотеатр “Жовтень” є знаковим місцем. Це був ПЕРШИЙ кінотеатр, побудований після революції, саме тут серед ПЕРШИХ у Радянському Союзі встановили звукове обладнання, а в 1955 році ВПЕРШЕ в УРСР велику залу оснастили для показу широкоекранних фільмів. У 1990-ті у клубі, що розташовувався в цьому ж приміщенні, проводив свої легендарні джазові вечори Олексій Коган, а сьогодні “Жовтень” є одним з небагатьох столичних кінотеатрів, де традиційно відбуваються кінофестивалі та показують арт-хаус.

Среди неискушенной молодежи частенько слышится приземистое мнение, мол «театр – это скучно». Неизвестно, где берет начало подобное заблуждение, однако специально для тех, кто ищет новых ощущений, существуют многочисленные «полуподпольные» театры и студии, в которых можно встретить все что угодно – от актёрских помешательств до лазерных шоу, но скучно точно не будет. Так что сразу предупреждаем: ниже перечисленные театры и студии просто не могут понравиться всем. 

Имя артиста Зденека Штепанека хорошо известно в Чехии зрителям старшего поколения. Сложным был его путь: артист, солдат австрийской армии, военнопленный и легионер в 1915—20 годах. Вернувшись на родину, играл в театре города Кладно, в Праге — в театрах На Королевских Виноградах и Национальном. Исполнял главные роли во многих фильмах, был режиссером и драматургом, выступал на телевидении и радио, давал интервью, написал три интересные книги о своей жизни: «Собственной дорогой» (1948), «Артист» (1964), «За театром вокруг света» (1970). О Штепанеке написано много. Перечисление публикаций о нем заняло бы не одну страницу. Последняя книга Давида Ланка «Зденек Штепанек — нежный бунтарь» вышла в свет в 2008 году, когда исполнилось 40 лет со дня его внезапного ухода из жизни.

В пекарне дела шли хорошо, только в столовой кормили неважно, пекари возмущались, говорили, что закупщик К. покупает некачественные продукты, поэтому повара готовят плохо. Пожаловались мастеру. Он предложил выбрать нового закупщика. Выбрали Зденека Штепанека — он честный, а закупщика К. перевели в резчики хлеба. Теперь Зденек получил документ, позволяющий ходить по городу и делать покупки для кухни. Закупщик К. обозлился, грозил сообщить в полицию, что Зденек — беглый пленный.
В пекарне появились новые беглецы. Они рассказывали, как плохо кормят в лагере и на работах. Зденек сообщил об этом мастеру. Тот посоветовал ему пойти в Городскую Думу и все рассказать генералу Попову, ответственному за содержание военнопленных в лагерях. Штепанек пошел, с трудом попал на прием, описал ситуацию генералу. Тот благодарил гостя, ругал своих подчиненных и, прощаясь, выдал Штепанеку 25 рублей для покупки одежды.

В октябре 1916 года в театр прибыл новый пленный — 29-летний Йозеф Новак, профессиональный артист оперетты и кабаре. Виктор Кашпар принял его на работу в «Возовку», но основной обязанностью его стала режиссура в театре. Он часто вспоминал, как раньше пел. У него был бас, и когда звучал его голос, то с потолка осыпалась побелка. Поэтому артисты называли его Пепик-Вапно (Иосиф-Известь). Ему трудно давался русский язык. Й. Новак стал проводить репетиции ежедневно по вечерам в канцелярии В. Кашпара.